Чтобы вызвать состояние вдохновения, не нужно пытаться, выжимая из себя эмоции - слезы или смех, а стоит проследить очень внимательно за линией физической жизни человека, за теми действиями, которые совершает человек в моменты особенно напряженных душевных переживаний (будь то радость или горе). Вот почему мы часто сталкиваемся с тем, что актер плачет на сцене, как говорится, «в три ручья» настоящими слезами, но не так двигается, и мы, зрители в зале, остаемся равнодушными, или актер на сцене «умирает со смеху», а нам не смешно. И наоборот: порой актер пытается сдержать смех или слезы, — а зритель плачет или смеется. Обратите внимание: пытается скрыть слезы или сдержать смех; актер на сцене не предается чувствам, а действует, вызывая своим поведением эмоциональный отклик у нас, зрителей.
Итак, что же оказывается самым главным в таланте актера? Видите — не случайно Станиславский поставил на первое место наблюдательность: ведь умение действовать на сцене строится на жизненных наблюдениях.
Если вы заметите, что старушка боится переходить улицу — вы ей, разумеется, поможете; если вы догадаетесь, что у вашей учительницы дома какая-то неприятность, вы артистом» не будете вести себя как ни в чем не бывало? Наблюдательность сделает вас чутким, отзывчивым и предупредительным. Вы станете внимательным человеком. А это очень важно. Это — самый главный талант.
Он вам будет нужен, кем бы вы ни стали: актером, ученым, конструктором, врачом, рабочим... На свете много интересных профессий.
Способности человека развиваются в годы обучения и воспитания, они зависят от нашего отношения к своему труду, от работы над собой. Развитой ум, наблюдательность, память, воображение, а также умение сосредоточить внимание, эмоциональность, страстность, сильная и устойчивая воля— вот признаки высоких способностей человека. Все это достигается длительными усилиями, почти одержимой страстностью к делу, которому намерен посвятить жизнь,
Когда-то один известный человек выписал для себя знаменитую фразу Гегеля: «Ничто великое в мире не совершается без страсти». Эту мысль можно с полным правом отнести и к личности самого Станиславского, безраздельно преданного театру. Можно говорить и о страстности Пушкина в поэзии, Мичурина — в трудах по преобразованию природы, Станиславского — в изучении законов актерского творчества...
И всякий раз, когда мы говорим о талантливом человеке, само собой разумеется, что это — личность.
Ведь талант—всегда щедр, он— для людей.